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De Moanin ’a Kioto, los mensajeros de jazz de Art Blakey sobre perfiles de jazz

Domingo 18 de febrero de 2018 -2:00 pma7:00 pmSintonice Jazz Profiles esteDomingo 18 de febrero de 2-7 pm ET para escucharSid Gribetz cuenta con Jazz Messengers de Art Blakey. Art Blakey es el dinámico baterista y líder de banda que nutrió a muchas estrellas jóvenes del jazz e inculcó el sonido del hard bop en los grupos que organizó durante las muchas décadas de su carrera hasta su muerte en 1990. Blakey ya usaba el término Jazz Messengers con sus 17 años. grupo de ensayo de piezas y otros conjuntos en 1947. La idea de pastorear jóvenes talentos se hizo realidad con la Noche en Birdland de 1954 con Clifford Brown. Blakey fusionó esta concepción, y el apodo de Jazz Messengers, con los combos cooperativos de grupos pequeños que compartió con Horace Silver y luego continuó por su cuenta cuando dio a luz a este género de jazz moderno con alma a mediados de la década de 1950. Incluso en un programa de cinco horas, tendremos tiempo para concentrarnos solo en un aspecto limitado de la prolífica carrera de Blakey. Por lo tanto, hemos optado por explorar un período de florecimiento dorado del conjunto, comenzando con la llegada en 1958 de Benny Golson. Golson organizó los asuntos e incorporó a sus compañeros de Filadelfia Lee Morgan, Bobby Timmons y Jymie Merritt; inculcó su repertorio con sus sofisticadas composiciones (y también de Timmons); y de ese modo llevó a los Mensajeros al siguiente nivel. En el otoño de 1958, el grupo grabó su álbum seminal Blue Note Moanin ’y se embarcó en una gira europea extendida que lo puso en un mapa más amplio. Golson pronto se iría, y eventualmente sería reemplazado en la silla de saxofón tenor por Wayne Shorter. Shorter y Morgan, con su virtuosismo crepitante y nítido como solistas, y la escritura de canciones líricas y la interpretación en conjunto, establecieron otro listón alto para el estilo de Jazz Messengers. Morgan se marcharía en 1961 para ser reemplazado por Freddie Hubbard; se sumaría el trombonista Curtis Fuller para hacer del grupo un sexteto; y Cedar Walton subiría a bordo para ocupar el banco del piano. Todos contribuirían con sus composiciones originales al libro de la banda, canciones que ahora forman parte del repertorio establecido del jazz moderno. Además, el sonido de Jazz Messenger se centró en sus arreglos innovadores y solos creativos que infundieron los estándares populares con un significado nuevo y fresco. Blakey realizó una gira por Japón con una respuesta exultante en enero de 1961 y regresó con frecuencia a partir de entonces. A partir de estos viajes, asimiló un sabor japonés en canciones como Ugetsu, On The Ginza y Kyoto, lo que amplió el alcance de la presentación.

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